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Moutons - P. Lecourtier
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Moutons - P. Lecourtier

Sculpteur
Prosper Lecourtier 1855 - 1924

Provenance
France

École
École française de sculpture

Dimensions
Hauteur : 9,5 cm
Largeur : 10 cm
Longueur : 15 cm             

Poids : 1109 grammes

Signature
À l’avant droit de la terrasse.

Matériau
Bronze à patine brune. Composé de plusieurs pièces, le bronze est complet.


Zoom sur l'oeuvre


GTGBLECOURTIERMOUTONS

Prosper Lecourtier, un sculpteur animalier

Prosper Lecourtier est né à Grémilly (Meuse) le 12 juillet 1851 (1855 selon Emmanuel Benezit) de Jean Nicolas Lecourtier et de Marie Jeanne Marchand. Il épouse le 13 décembre 1896 à Paris, Marie Jeanne Ogee, une institutrice née à Reims le 4 décembre 1863. Ils n‘ont pas eu, semble-t-il, de descendance. Il meurt à Paris à Paris en 1924, à 73 ans.

Élève du grand sculpteur animalier Emmanuel Frémiet (1824-1910), Prosper Lecourtier s’engage naturellement sur la même voie que son maître, la sculpture animalière.

Sculpteur de talent, il présente sa première œuvre au Salon de 1875, et obtient une médaille de 2ème classe en 1879, de 3ème classe en 1880, de bronze à l’Exposition Universelle, et de première classe en 1902. Il expose régulièrement jusqu’à sa mort des œuvres. Il cisèle avec un égal bonheur des chiens, des chevaux, des moutons, aussi bien que des grands fauves, des chevaux ou de délicats oiseaux, autant de petits sujets qui assurent sa renommée.

Ami d’Hippolyte Moreau (182-1827), ils s’associent souvent tous les deux pour produire des œuvres originales tel le Piqueur au Relais.

Prosper Lecourtier a eu pour élève Maximilien Fiot (1886-1953) qui compte également parmi les sculpteurs animaliers les plus réputés.

Moutons                                                                       

Petit groupe bucolique, ces deux moutons saisis dans deux attitudes opposées avec tout le talent et le sens du détail que l’on reconnaît à Prosper Lecourtier, évoquent bien ce goût du 19ème siècle pour la sculpture animalière, qui est encore admirée aujourd’hui.

Le 19ème siècle, siècle d’or de la Sculpture animalière

Longtemps tenue pour mineure, la sculpture animalière prend au 19ème siècle un essor qui ne sera plus jamais démenti. Jusqu’alors très lié au classicisme, le thème animalier s’affranchit, notamment grâce à Antoine-Louis Barye (1795-1878), de la mythologie qui lui servait de support. Désormais, les artistes choisissent de faire de l’animal le sujet principal de leur œuvre.

En effet, la vulgarisation des Sciences Naturelles attire l’intérêt sur l’animal, qui devient un sujet d’étude et d’inspiration. Lancé par Antoine-Louis Barye, le mouvement des Animaliers trouve en Emmanuel Frémiet (1824-1910) un chantre d’exception. Alliant esprit d’observation et sens du pittoresque, qu’il mâtine d’un grain de fantaisie, il tire une partie de son inspiration des théories révolutionnaires de Charles Darwin, que sa proximité avec le Muséum d’Histoire Naturelle lui permet de suivre.

Lintérêt à la fois du public et des artistes est si grand que s’ouvrent un peu partout en France des jardins zoologiques où les sculpteurs peuvent observer de visu les animaux en captivité, et découvrir les animaux ramenés des expéditions géographiques et scientifiques, ainsi que des pays conquis : rhinocéros, éléphants, panthères, tigres, gazelles, antilopes, gorilles … C’est ainsi qu’à Paris, tout au long du siècle, la Ménagerie du Jardin des Plantes est ouverte le matin, exclusivement aux artistes, l’après-midi étant réservé au public.

Lié au thème animalier, celui de la chasse demeure un sujet de prédilection. Sous le Second Empire, la chasse est un véritable art de vivre, dont on retrouve l’expression jusque dans les demeures urbaines. Des tableaux, objets en bronze, sculptures décorent les cheminées des salles-à-manger et des bibliothèques des intérieurs bourgeois. Viennent s’y joindre des scènes de genre : bébés animaux tétant leur mère, chien attaquant un cervidé, chien ramenant du gibier, bœuf au labour, mère et ses petits …

© Copyright textes et photos : Les Trésors de Gamaliel

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