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CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET
CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET CHIENNE GRIFFON ET SES PETITS - EMMANUEL FRÉMIET

Chienne griffon et ses petits - Emmanuel Frémiet

EMMANUEL FRÉMIET
    1824 - 1910

Époque
19ème siècle
Modèle créé en 1851,
représenté au Salon de 1855

Provenance
France

École
École française de Sculpture animalière

Dimensions
Longueur : 14,5 cm
largeur : 14 cm
Profondeur : 9,5 cm
Poids : 1299 gr.

Signature
En creux sur la terrasse : E. FREMIET

Matériau
Édition en bronze à patine brune nuancée

La sculpture porte le numéro 6 à l'arrière du socle.

Composé d’une seule pièce
Le bronze est complet


Zoom sur l'oeuvre


GTG2016005B001

500€

Maître imagier, pour reprendre l’expression de son biographe Jacques de Biez, Emmanuel Frémiet aime à sculpter. Il façonne avec gourmandise des petits bronzes animaliers pleins de charme, de fraîcheur et d’humour qui emportent bien vite les suffrages des amateurs. Le charme qui se dégage de ses sculptures, leur expressivité, la qualité de son travail, la finesse de son exécution, son sens de l’observation et du détail poussés à l’extrême lui valent un vif succès auprès du public et une notoriété durable, que la suite de sa carrière entretient.

Chienne Griffon et ses Petits

Dans la mouvance de ses productions d’alors, animaux familiers et domestiques : chattes et ses petits, chiens, chiens blessés, chiennes et ses petits, poules, canards, lapins, hérons… Emmanuel Frémiet s’est attaché à sculpter au plus juste, cette chienne Griffon et ses petits, dans une pose naturelle qui suscite l’émotion et dans un grand souci de la représentation exacte, des proportions et du moindre détail. Deux des chiots tètent leur mère tandis qu’un troisième, sans doute déjà repus, mordille le dos de l’un de ses frères, apportant par là-même une touche d’espièglerie à cette scène.

De l’oeuvre originale au bronze d’édition

Face au succès remporté par ses sculptures, Emmanuel Frémiet s’associe avec un petit bronzier, More, installé non loin de chez lui.
Il édite ainsi ses œuvres en bronze. Pour les écouler, il ouvre boutique, au 42 de la rue du Temple, à Paris, que tient sa femme, Marie-Adélaïde Ricourt.

Emmanuel Frémiet utilise une technique encore assez peu répandue, la technique de la cire perdue, qui offre des bronzes d’une grande qualité.
L’édition en bronze d’œuvre en plâtre ou en terre devient une industrie dans les années 1830-1840. Il s’agit de reproduire en de multiples exemplaires une œuvre unique. Le concept est tentant, et les sculpteurs s’y engouffrent. La reproduction d’une œuvre n’est pas limitée ; sa seule limite est liée au désintérêt du public, mais alors une autre œuvre prend le relais. L’essor de cette nouvelle industrie est permis par la conjonction de trois évènements : le perfectionnement d’un système de réduction mécanique des œuvres, qui permet de passer mécaniquement d’une échelle à l’autre ; l’adoption du procédé de la fonte au sable ; la mise au point des contrats d’édition entre l’artiste et le fondeur, ou un intermédiaire, non seulement les œuvres sont reproduites, mais certains artistes acceptent également qu’elles puissent être détournées pour devenir décoration d’horloge, pied de lampe, vase, nécessaire de bureau, et tant d’autres objets. Les années 1890 mènent à leur apogée les bronzes d’édition mais la Première Guerre Mondiale en marquera la fin.
Après sa mort, les droits sur ses œuvres seront vendus à la très célèbre Fonderie Barbedienne qui poursuit désormais l’édition des bronzes d’Emmanuel Frémiet jusqu’à la Grande Guerre. Mais la mode des bronzes décoratifs déclinant entre les deux guerres, la maison Barbedienne ferme définitivement ses portes.

© Copyright textes et photos : Les Trésors de Gamaliel

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