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LE CHAMPION - EMILE HEBERT
LE CHAMPION - EMILE HEBERT LE CHAMPION - EMILE HEBERT

Le Champion

EMILE HEBERT 1828-1893

Époque : Actif sous le Second Empire et la Troisième République

Provenance : France

École : École française de sculpture

Dimensions
Hauteur : 22,5 cm
Longueur : 81 cm
Profondeur : 13 cm (sans les rames) ; 32,5 avec les rames

Signature : Sur le côté gauche de la terrasse : E. Hébert

Cartel de titre en bronze doré : Le Champion

Matériau
Épreuve en bronze à patine brune reposant sur socle ovoïde.


Zoom sur l'oeuvre


GTG201806B070

Emile Hébert

Les sources ne sont pas très prolixes sur ce sculpteur spécialisé dans la statuaire. Né en 1828 à Paris, Pierre-Eugène Emile Hébert, est le fils du statuaire Pierre Hébert (1788-1869), auteur, notamment de la Sainte Geneviève de la façade de l’église Saint-Etienne-du-Mont à Paris (5ème arrondissement). Formé dans l’atelier de son père, puis auprès de Jean-Jacques Feuchères (1807-1852), Emile Hébert penche naturellement vers la sculpture monumentale, et vit des commandes officielles. Il aime à sculpter les portraits d’hommes célèbres, tel son buste d’Honoré de Balzac que l’on peut aujourd’hui admirer au High Muséum of Art d’Atlanta. Homme de son époque, il ne dédaigne pas le registre mystico-romantique, comme l’exprime son Méphistophélès, exposé au salon de 1853. Il participe au Salon des Artistes Vivants pour la première fois, aux côtés de son père, en 1849, en présentant, sous le numéro 2240, un buste en plâtre de Sébastien Vaillant, chirurgien et botaniste au Jardin des Plantes. On lui doit également, et notamment, un Rabelais en bronze, commandé par la ville de Chinon ainsi qu’un Génie de la Libre Pensée, à la mémoire du chevalier de la Barre, pour la ville d’Abbeville ou un Regnard pour l’Hôtel de Ville de Paris. Il expose fidèlement au Salon jusqu’à sa mort, en 1893, et obtient, en 1872, une médaille de bronze

L’oeuvre : Le Champion

L’aviron est au sommet de sa popularité en ces années 1860-1890. Comme beaucoup de ses compatriotes parisiens, Emile Hébert a certainement lui aussi une passion pour ce sport, peut-être même le pratique-t-il ?
Toujours est-il qu’il a sculpté là une belle œuvre exprimant toute la joie qu’apporte à un athlète une victoire bien méritée. Assis sur sa coulisse (siège à roulette du rameur qui permet la poussée des jambes), au creux de son skiff, le sourire éclatant sous sa moustache conquérante, notre rameur, la casquette levée au bout d’un bras musclé souligne sa victoire tout en saluant le public qui l’acclame.

L’aviron, le sport roi du Second Empire

Lorsqu’Emile Hébert sculpte cette œuvre, si différente de son univers habituel, l’aviron connaît un essor fulgurant. On a oublié aujourd’hui comment le Second Empire et la Troisième République ont adopté le canotage comme un véritable art de vivre, que les peintres impressionnistes, (Sisley, Caillebotte, Renoir…) autant captivés par ce loisir que par les jeux de lumière sur l’eau, ont peint à l’envi.
Alors que depuis la seconde moitié du 18ème siècle, sur la Tamise, les canots britanniques offrent à un public nombreux et captivé, de palpitantes courses, les premiers canots français n’apparaissent sur la Seine qu’en 1823. Cette activité qui peut à la fois être nonchalante et sportive, passionne aussi bien les ouvriers que les plus nantis. Hormis les courses hippiques, l’aviron n’a point de concurrent sportif. En 1934, les premières courses nautiques en canot à rames se déroulent sur la Seine. L’engouement se propage et un canotage sportif s’organise aux côtés d’un canotage de loisir. En 1858, les compétitions sont désormais régies par des règles communes, tandis que les équipements ne cessent de se perfectionner. En 1867, profitant de l’Exposition Universelle, les premières régates sur la Seine sont organisées à Paris.
Sans doute pour canaliser cet esprit de revanche qui tiraille les Français depuis la perte de l’Alsace et de la Lorraine, un véritable essor du mouvement sportif s’installe dont profite l’aviron, au côté du rugby, du tennis, du vélocipède, du football. C’est ainsi qu’en 1896, l’aviron est inscrit parmi les sports autorisés pour la réouverture des Jeux Olympiques modernes. Malheureusement de mauvaises conditions météorologiques et une mer quelque peu déchaînée empêchent les épreuves d’aviron de se tenir dans la rade du Pirée. Mais ce ne sera que partie remise puisqu’en 1900, les épreuves d’aviron auront bien lieu.

Pour aller plus loin

Louis AUVRAY, Dictionnaire Général des Artistes de l’École Française, Renouard, Paris 1882, page 748

Stanislas LAMI, Dictionnaire des Sculpteurs de l’École Française, Librairie Honoré Champion, 1919, tome 3 pp. 143-144

Gustave VAPEREAU, Dictionnaire universel des Contemporains, Hachette, Paris 1893, 1 volume 1629 pages, article sur Emile Hébert page 775

Explication des ouvrages de peintures et dessins, sculpture, architecture et gravures des artistes vivans, Salon de 1849, Imprimerie Vinchon, imprimeur des Musées Nationaux, 15 juin 1849, p. 195

© Copyright textes et photos : Les Trésors de Gamaliel

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